Пропавшая «Посторонняя женщина»

Интереснейший лот представлен на аукционе 21 февраля в «Антиквариуме».

Это 16 фотографий - кадры немого фильма «Посторонняя женщина» – режиссерского дебюта Ивана Пырьева. Сама лента в киноархивах не сохранилась и считается утраченной.

Ученик Михаила Чехова и Сергея Эйзенштейна, выпускник Государственной экспериментальной театральной мастерской Мейерхольда - Иван Пырьев к началу съемок обладал актерским и режиссерским. Однако его первый фильм был снят под безусловным воздействием творческой манеры мастера.

«Однажды Лева Свердлин, встретив меня на каком-то очередном диспуте, сказал, что «Старик» (так именовала тогда театральная молодежь Всеволода Эмильевича Мейерхольда) зовет меня к себе.

– Что ты там делаешь, в этом клубе? – спросил Всеволод Эмильевич, когда я пришел к нему на Новинский бульвар.

– Ставлю… – робко ответил я.

– Чепуха! – сурово перебил он. – Тебе учиться надо. Приходи ко мне и учись…

Так я попал в ГЭКТЕМАС.

Говорят, что до революции Мейерхольд ездил на лихачах в своем собственном экипаже и ходил, как истый английский денди, с цилиндром на голове и моноклем в глазу. Когда же я впервые увидел его, на нем был серый дубленый полушубок, валеные, обшитые кожей сапоги, длинный полосатый шарф и красноармейская фуражка со звездой. Он был неутомимый новатор. В своем творчестве он делал гигантские прыжки, смело бросаясь в самые отдаленные крайности, и всегда выходил победителем. Каждый его спектакль изумлял, ошеломлял, вызывая не только восхищение театральной среды, но и острые споры, дискуссии…

Вместе с И. Ильинским, М. Бабановой, В. Зайчиковым, Н. Охлопковым, и многими другими студентами и актерами театра я играл небольшие роли в спектаклях «Великодушный рогоносец», «Земля дыбом», «Д. Е.»…

…Когда же Всеволод Эмильевич начал ставить «Лес» Островского, то мне, в очередь с М. Жаровым, была поручена довольно значительная роль Алексиса Буланова.

В этот период все мейерхольдовцы стали особенно увлекаться кинематографом. В кинотеатре «Малая Дмитровка» мы бесплатно смотрели почти каждую новую картину, а некоторые даже по два-три раза. Если не было мест в зале, мы шли на сцену, за экран и смотрели картину, глядя в карманное зеркало.

Как-то раз, гримируясь для роли Буланова, я сидел перед зеркалом и рассматривал свое измазанное гримом лицо. «…Неужели всю свою жизнь, – с грустью подумал я, – мне придется каждый день вот так приделывать себе какой-нибудь нос, наклеивать бороду, усы и играть одну и ту же роль, один и тот же спектакль 200–300–400–500 раз? Нет, нет, не согласен!..» (Иван Пырьев. Воспоминания).

Пырьев уходит из театра и начинает работать в кино в качестве ассистента режиссеров Тарича и Иванова-Баркова на картинах «Первые огни», «Крылья холопа», «Лесная быль», «Расплата», «Свои и чужие», «Булат-Батыр», «Капитанская дочка», «Доменная печь». Пишет сценарии, по некоторым из которых сняты фильмы - «Переполох», «Декапод – Е2704», «Оторванные рукава», «Третья молодость».

В конце 1927 года Пырьеву предлагают самостоятельную работу – постановку фильма «Посторонняя женщина» (варианты названия - «Сплетня», «Баба», «Ревность»).

Сатирическую мелодраму Николая Эрдмана – его «Мандат» был с успехом поставлен в театре Мейерхольда (1925) – и Анатолия Мариенгофа – иронического друга Сергея Есенина и соратника по имажинизму – отдают Пырьеву, чтобы выйти из сложного положения, в котором оказалась киностудия. Сценарий, рассчитанный на летнюю натуру, «горел», а дождливое лето 1928 года уходило.

По воспоминаниям режиссера, «дирекция предложила мне переделать сценарий применительно к зимней натуре. В награду мне была обещана его постановка. Я переделал сценарий в три недели, получил постановку и осуществил ее в три месяца. «Посторонняя женщина» – моя первая картина. До этого я никогда не думал, что смогу работать в комедийном жанре. Но картина получила хорошую прессу и была весьма тепло встречена зрителем. Так, незаметно для себя, проработав в кинематографе три с половиной года и проведя 8 картин помощником и ассистентом, я стал режиссером…».

Критика благосклонно отнеслась к дебюту Пырьева. По мнению Бориса Алперса, картина «обнаруживает в нем крупного и интересного по индивидуальности художника, обладающего уже незаурядным мастерством». А Николай Лебедев отметил создание «средствами эксцентрики галереи ярких гротесковых масок».

И все же какая-то закономерность видится в том, что первый фильм Пырьева не сохранился. Шесть сталинских премий он получил за иные картины, вошедшие в «золотой фонд» и сфомировавшие киномифологию советского государства - «Трактористы» (1939), «Свинарка и пастух» (1941), «Секретарь райкома» (1942), «В шесть часов вечера после войны» (1946), «Сказание о земле Сибирской» (1948), «Кубанские казаки» (1949).

Неслучайностью выглядит и список утраченных фильмов первой черверти ХХ века: «Портрет Дориана Грея» - режиссер Всеволод Мейерхольд (1915), «Ухабы» -Абрам Роом (1927), «Похождения Октябрины» - Григорий Козинцев, Леонид Трауберг (1924), «Скарлатина» - Фридрих Эрмлер (1924), «Митя» - Николай Охлопков (1927), «Посторонняя женщина» - Иван Пырьев (1929).

Сюжет картины. Годы нэпа. Комсомолец Павел Кудряшов, проводив беременную жену в деревню, приютил у себя отставшую от поезда молодую женщину. В чисто дружеских отношениях Павла к «посторонней» женщине местное мещанство усмотрело преступную связь. Некоторые из них заявили о недостойном поведении Павла в комсомольскую ячейку и написали письмо прокурору Казаринову. Узел сплетен и кривотолков распутывается только с приездом прокурора, оказавшегося мужем «посторонней» и жены Павла. Скандал затихает. Однако прокурор - защитник женского равноправия в суде - начинает с недоверием относиться к своей жене...

Аукцион состоится 21 февраля 2026, 15:30.